公输
"恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。
五色云中望建章。绿酒莫辞今日醉，黄金难买少年狂。
粟穗干灯焰，苔根浊水泉。西峰埋藓石，秋月即师禅。"
几回雪夜寒光积，直似金光照户庭。"
"香红嫩绿正开时，冷蝶饥蜂两不知。
人莫嫌山小，僧还爱寺灵。殿高神气力，龙活客丹青。
"涔涔病骨怯朝天，谷口归来取性眠。峭壁削成开画障，
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露，暮促庭槐叶坠风。
五王更入帐，七贵迭封侯。夕雨鸣鸳瓦，朝阳晔柘裘。
"流落常嗟胜会稀，故人相遇菊花时。凤笙龙笛数巡酒，
公输拼音解释:
.zi yi zong heng sao .feng luan ci di cheng .bi jian han shu shou .mo dan ye yun qing .
wu se yun zhong wang jian zhang .lv jiu mo ci jin ri zui .huang jin nan mai shao nian kuang .
su sui gan deng yan .tai gen zhuo shui quan .xi feng mai xian shi .qiu yue ji shi chan ..
ji hui xue ye han guang ji .zhi si jin guang zhao hu ting ..
.xiang hong nen lv zheng kai shi .leng die ji feng liang bu zhi .
ren mo xian shan xiao .seng huan ai si ling .dian gao shen qi li .long huo ke dan qing .
.cen cen bing gu qie chao tian .gu kou gui lai qu xing mian .qiao bi xiao cheng kai hua zhang .
sheng chou he si qu nian zhong .chao cui li ju hua kai lu .mu cu ting huai ye zhui feng .
wu wang geng ru zhang .qi gui die feng hou .xi yu ming yuan wa .chao yang ye zhe qiu .
.liu luo chang jie sheng hui xi .gu ren xiang yu ju hua shi .feng sheng long di shu xun jiu .
译文及注释
译文
况且天下的太平或动乱，从洛阳的兴衰就可以看到征兆；洛阳的兴衰，又可以从馆第园林的兴废看到征兆，那么《洛阳名园记》这作品，我(wo)难道是徒劳无益、白费笔墨的吗？
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星，拂落晓霜。（两句诗用(yong)夸(kua)张的手法形容梧桐的高大雄伟。）为何不(bu)种在扬州，从而引来凤凰栖息？
采大豆呀采大豆，用筐用筥里面盛。诸侯君子来朝见，王用什么将他赠？纵没什么将他赠，路车驷马给他乘。还用什么将他赠？龙袍绣衣已制成。
奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴，飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。
我曾读过慧远公的小传，其尘外之踪永使我怀念。
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑，贾谊才能超群遭汉(han)朝公卿妒忌。
整夜连绵的秋雨，就像陪伴着即将离别的人哭泣。
我忽然回头啊纵目远望，我将游(you)观四面遥远地方。
牛羊无需人们去驱赶，自己会回到村里的小巷子。孩子们天真烂漫，不认识达官显贵。
交情应像山溪渡恒久不变，
渺茫一片没有尽头啊，忽悠悠徘徊何去何从?
奇特的山峰，奇特的云，相映成趣，满山的秀木郁郁葱葱，秀色无边。
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀，艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
范宣子听了很高兴，便同他一起坐车（去见晋平公）赦免了叔向。祁奚不见叔向就回家。叔向也未向祁奚致谢，径直上朝。
她说：“我是良家的女子，零落漂泊才与草木依附。
（二）
今天是什么日子啊与王子同舟。
唉，太久。让我无法（与你）相会。唉，太遥远，让我的誓言不能履行。
注释
当是时：在这个时候。
而（疑邻人之父）：表示转折关系。15、家：家里的人。古今异义
5.文章表达了作者怎样的思想感情? 答：文章表达了作者迫切希望出现一个太平盛世的思想感情。
4.胡马：指侵扰内地的外族骑兵。
⒀素衣：原指白色的衣服，这里用作代称。是诗人对自己的谦称（类似于“素士”）。
赏析
此诗的前三章，是《诗经》中典型的重章叠句结构，各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同，第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同，而这又恰好在换韵的位置，易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调，而三章的意(de yi)思则是完全重复的，不存在递进、对比之类(zhi lei)句法关系。第四章在最后忽然一转，这种转折不仅在语句意义上，而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来，不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏，如清人陈继揆牛运震；也有人极表疑惑，如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理，但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句，否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇，就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少，如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等，但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见（如《邶风·燕燕》即是）。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些（如“女子有行，远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中），更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且，此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较，“昔时苗黍，今则苞稂；昔时阴雨，今则冽泉”（清陈继揆《读诗臆补》），可谓“字字对照，直以神行”（清陈震《读诗识小录》），在内容(rong)上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感，而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点，所以末章雨过天晴般的突然转折，就令人产生非常兴奋的欣慰之情，这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说，完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰(chun lan)与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
此诗语极平常，而意甚含蓄，字字辛酸。诗人触景生情：早见蒸蒸日出，而悲自已穷途潦倒，想要过神仙那样的无拘无束的生活，然而真当他处(ta chu)于寂寞境地的时候，又难免生出许多忧伤和悲愁。晚见归鸟还巣，而悲自已去国离乡，看透了现实世界的混沌，想起各种人情世故，更增一份凄楚。木瓜味酸苦，诗人望见木瓜山而感怀身世，感触漂泊生活的孤寂，内心倍感酸楚，流露出李白忧伤悲愁的情感。
这首诗用口语化的诗歌语言，写眼前景物，人物音容笑貌栩栩如生，格调诙谐、幽默。诗人为凉州早春景物所激动、陶醉其中的心情，像一股涓涓细流，回荡在字里行间。在写法上，朴素的白描和生动的想象相结合，在虚(zai xu)实相映中显示出既平凡而又亲切的情趣。此诗语言富有平实中见奇峭的韵味，给全诗带来了既轻灵跳脱又幽默诙谐的魅力。
公元670年（咸亨元年），吐蕃入侵，薛仁贵任逻娑道行君大总管出征西域，骆宾王也加入军队并任奉礼郎。
《《五噫歌》梁鸿 古诗》在艺术上的突出成就是：（1）选材上，描写诗人登高所见最强烈的印象，突出主体，删除一切枝叶，非常凝练。（2）结构上，一句紧扣一句，一气呵成。先描写诗人动作：登山，登上高处再回头望（顾瞻），看见“宫阙崔嵬”，感叹“民之劬劳”。如同电影剪辑一样形象、直观、合乎逻辑。（3）语气上，每句结尾都用一个感叹词“兮”，每句终了，又有一个“噫”字停顿，表现出一言难尽、欲言又止、满腹忧愤、无穷悲痛的感情，很有独创性。清代张玉彀在《古诗赏析》中评此诗：“无穷悲痛，全在五个‘噫’字托出，真是创体。”（4）构思上，《《五噫歌》梁鸿 古诗》即事兴情，并非拼凑字句作文章。何况周颐在《蕙风词话》卷五中说写诗词有“流露于不自知，触发于弗克自已”的情况。梁鸿由于出身家贫，亲自耕织，了解人民苦难，所以看到帝王“宫阙崔嵬”时“弗克自已”，想到人民的苦难，深刻揭示了一种社会现象的本质。
诗的最后两句，才是诗人真实意图的流露：自己是“俟罪非真吏”，却奉命随行，做太守的清客、帮闲，成为献媚取悦长官的低级僚属，这对胸怀大志的柳宗元来说，是非常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官，定会珍惜手中的权力，尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负，干一番兴利除弊的事业。
分句分析 全诗分为三部分。前四句是第一部分，写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地，713年——741年期间（开元年间）经过疏凿修建，亭台楼阁参差，奇花异卉争芳，一到春天，彩幄翠帱，匝于堤岸(di an)，鲜车健马，比肩击毂，有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了，以往的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人，偷偷行走在曲江的角落里，这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思：行人少，一层；行人哭，二层；哭又不敢大放悲声，只能吞声而哭，三层。第二句既交代时间、地点，又写出诗人情态：在春日游览胜地不敢公然行走，却要“潜行”，而且是在冷僻无人的角落里潜行，这是十分不幸的。重复用一个“曲”字，给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗，写出了曲江的萧条和气氛的恐怖，写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理，诗句含蕴无穷。
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
这首七言绝句写两个故友在旅馆相逢相送这样一个日常生活中简短的插曲。那是一个暮雪纷纷的北地的傍晚，诗人与友人李少府在旅馆邂逅相逢。也许故友要很快离去，诗人置酒相送。此时，暮雪初晴，归雁南飞，酒已喝光．可故友还无醉意。诗人诙谐地问道：“天色已晚，路程遥远，你还走不走？”
与后代一些讽谕诗“卒章显其志”的特点相反，作者开宗明义，一开始就用简练的语言，明确说出作诗劝谏的目的和原因。首二句以“上帝”对“下民”，前者昏乱违背常道，后者辛苦劳累多灾多难，因果关系十分明显。这是一个高度概括，以下全诗的分章述写，可以说都是围绕这两句展开的。
诗的格调流美。所演奏的是房中宴乐，乐曲比较轻快，而演奏者本人也自得其乐，《程子遗书）：“阳阳，自得。陶陶，自乐之状。皆不任忧责，全身自乐而已。”想见舞师与乐工是乐在其中。诗人为乐工，故诗中“我”在描写歌舞场面时也就比较轻快这与《王风》其他篇章那种苍凉的风格迥然不同。
【其二】
诗人从数里外的旷野走向山村，一路行来，时间不知不觉地过去，夜幕悄悄地拉开。颈联转写夜景：“初月未终夕，边烽不过秦。”边烽，指边境的烽火。唐代边烽有两种：一种是报边境有事的紧急烽火，一种是报平安的烽火。秦，指今陕西南部一带。这两句的意思是说，初升的月亮高悬天空，烽火点燃起来，没有越过秦地，表明这一地区平安无事，山区更显得阒静，安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。
尾联两句以声衬静，营造一个万籁俱寂的境界，这与王维的"蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。"有异曲同工之妙。钟磬之音，远远超出了“晨钟暮鼓”的报时功能，而被赋予一些寓意深微的象征意义，这是来自佛门圣地的世外之音，这是引领人们进入纯净怡悦世界的奇妙佛音，这是回荡在人们心灵深处的天籁之音，悠扬而宏(er hong)亮，深邃而超脱。显然，诗人欣赏这禅院与世隔绝的居处，领略这空门忘情尘俗的意境，寄托了自己遁世无门的情怀，礼赞了佛门超拔脱俗的神秘境界。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰(chun lan)与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
此诗语极平常，而意甚含蓄，字字辛酸。诗人触景生情：早见蒸蒸日出，而悲自已穷途潦倒，想要过神仙那样的无拘无束的生活，然而真当他处(ta chu)于寂寞境地的时候，又难免生出许多忧伤和悲愁。晚见归鸟还巣，而悲自已去国离乡，看透了现实世界的混沌，想起各种人情世故，更增一份凄楚。木瓜味酸苦，诗人望见木瓜山而感怀身世，感触漂泊生活的孤寂，内心倍感酸楚，流露出李白忧伤悲愁的情感。
这首诗用口语化的诗歌语言，写眼前景物，人物音容笑貌栩栩如生，格调诙谐、幽默。诗人为凉州早春景物所激动、陶醉其中的心情，像一股涓涓细流，回荡在字里行间。在写法上，朴素的白描和生动的想象相结合，在虚(zai xu)实相映中显示出既平凡而又亲切的情趣。此诗语言富有平实中见奇峭的韵味，给全诗带来了既轻灵跳脱又幽默诙谐的魅力。
公元670年（咸亨元年），吐蕃入侵，薛仁贵任逻娑道行君大总管出征西域，骆宾王也加入军队并任奉礼郎。
《《五噫歌》梁鸿 古诗》在艺术上的突出成就是：（1）选材上，描写诗人登高所见最强烈的印象，突出主体，删除一切枝叶，非常凝练。（2）结构上，一句紧扣一句，一气呵成。先描写诗人动作：登山，登上高处再回头望（顾瞻），看见“宫阙崔嵬”，感叹“民之劬劳”。如同电影剪辑一样形象、直观、合乎逻辑。（3）语气上，每句结尾都用一个感叹词“兮”，每句终了，又有一个“噫”字停顿，表现出一言难尽、欲言又止、满腹忧愤、无穷悲痛的感情，很有独创性。清代张玉彀在《古诗赏析》中评此诗：“无穷悲痛，全在五个‘噫’字托出，真是创体。”（4）构思上，《《五噫歌》梁鸿 古诗》即事兴情，并非拼凑字句作文章。何况周颐在《蕙风词话》卷五中说写诗词有“流露于不自知，触发于弗克自已”的情况。梁鸿由于出身家贫，亲自耕织，了解人民苦难，所以看到帝王“宫阙崔嵬”时“弗克自已”，想到人民的苦难，深刻揭示了一种社会现象的本质。
诗的最后两句，才是诗人真实意图的流露：自己是“俟罪非真吏”，却奉命随行，做太守的清客、帮闲，成为献媚取悦长官的低级僚属，这对胸怀大志的柳宗元来说，是非常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官，定会珍惜手中的权力，尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负，干一番兴利除弊的事业。
分句分析 全诗分为三部分。前四句是第一部分，写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地，713年——741年期间（开元年间）经过疏凿修建，亭台楼阁参差，奇花异卉争芳，一到春天，彩幄翠帱，匝于堤岸(di an)，鲜车健马，比肩击毂，有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了，以往的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人，偷偷行走在曲江的角落里，这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思：行人少，一层；行人哭，二层；哭又不敢大放悲声，只能吞声而哭，三层。第二句既交代时间、地点，又写出诗人情态：在春日游览胜地不敢公然行走，却要“潜行”，而且是在冷僻无人的角落里潜行，这是十分不幸的。重复用一个“曲”字，给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗，写出了曲江的萧条和气氛的恐怖，写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理，诗句含蕴无穷。
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
这首七言绝句写两个故友在旅馆相逢相送这样一个日常生活中简短的插曲。那是一个暮雪纷纷的北地的傍晚，诗人与友人李少府在旅馆邂逅相逢。也许故友要很快离去，诗人置酒相送。此时，暮雪初晴，归雁南飞，酒已喝光．可故友还无醉意。诗人诙谐地问道：“天色已晚，路程遥远，你还走不走？”
与后代一些讽谕诗“卒章显其志”的特点相反，作者开宗明义，一开始就用简练的语言，明确说出作诗劝谏的目的和原因。首二句以“上帝”对“下民”，前者昏乱违背常道，后者辛苦劳累多灾多难，因果关系十分明显。这是一个高度概括，以下全诗的分章述写，可以说都是围绕这两句展开的。
诗的格调流美。所演奏的是房中宴乐，乐曲比较轻快，而演奏者本人也自得其乐，《程子遗书）：“阳阳，自得。陶陶，自乐之状。皆不任忧责，全身自乐而已。”想见舞师与乐工是乐在其中。诗人为乐工，故诗中“我”在描写歌舞场面时也就比较轻快这与《王风》其他篇章那种苍凉的风格迥然不同。
【其二】
诗人从数里外的旷野走向山村，一路行来，时间不知不觉地过去，夜幕悄悄地拉开。颈联转写夜景：“初月未终夕，边烽不过秦。”边烽，指边境的烽火。唐代边烽有两种：一种是报边境有事的紧急烽火，一种是报平安的烽火。秦，指今陕西南部一带。这两句的意思是说，初升的月亮高悬天空，烽火点燃起来，没有越过秦地，表明这一地区平安无事，山区更显得阒静，安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。
尾联两句以声衬静，营造一个万籁俱寂的境界，这与王维的"蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。"有异曲同工之妙。钟磬之音，远远超出了“晨钟暮鼓”的报时功能，而被赋予一些寓意深微的象征意义，这是来自佛门圣地的世外之音，这是引领人们进入纯净怡悦世界的奇妙佛音，这是回荡在人们心灵深处的天籁之音，悠扬而宏(er hong)亮，深邃而超脱。显然，诗人欣赏这禅院与世隔绝的居处，领略这空门忘情尘俗的意境，寄托了自己遁世无门的情怀，礼赞了佛门超拔脱俗的神秘境界。
创作背景
秦瀛《重编淮海先生年谱节要》，绍圣二年乙亥（1095）少游“在处州……又游府治南园，作《千秋岁》词。后范成大爱其‘花影莺声’之句，即其地建莺花亭。”但吴曾《能改斋漫录》及曾敏行《独醒杂志》都说是作于衡阳，后呈孔毅甫。细考秦观于绍圣三年由处州被贬再去郴州，他经衡阳时已届秋冬，这与其擅长精确的描写特定环境中景物与情思，以及此词所写春景春情不合。该词应当是作于处州，至衡阳后抄录呈给太守孔毅甫。
杨岘( 宋代 )
收录诗词 (6578) 首
简 介
杨岘 （1819—1896）浙江归安人，字见山，号季仇，又号庸斋，晚号藐翁。咸丰五年举人，江苏候补知府。工诗书，喜金石，尤以精汉隶名。有《迟鸿轩诗集》、《庸斋文集》。
随师东
季孙爱我如甘疾，疾足亡身药故宁。"
"一簇楚江山，江山胜此难。觅人来画取，到处得吟看。
侧弁聆神算，濡毫俟密宣。宫司持玉研，书省擘香笺。
"禹穴苍茫不可探，人传灵笈锁烟岚。初晴鹤点青边嶂，
"千重二华见皇州，望尽凝岚即此楼。细雨不藏秦树色，
峰前野水横官道，踏着秋天三四星。"
"布素豪家定不看，若无文彩入时难。红迷天子帆边日，
投金渚畔春杨柳，自此何人系酒船。"
秋雁
"南昌城郭枕江烟，章水悠悠浪拍天。芳草绿遮仙尉宅，
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字，酒垆犹记姓黄人。
惊梦缘欹枕，多吟为倚廊。访僧红叶寺，题句白云房。
"江烟湿雨蛟绡软，漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情，
不闻有貌倾人国，争得今朝更似红。
吴王宫女娇相袭，合整双毛预奋飞。"
披缁学佛应无分，鹤氅谈空亦不妨。"
南朝天子欠风流，却重金莲轻绿齿。"
长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）
"酒醒欲得适闲情，骑马那胜策杖行。天暖天寒三月暮，
挥毫只怕龙蛇走。班班布在时人口，满袖松花都未有。
草中求活非吾事，岂啻横身向庙门。
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔，三百枯棋弈思沈。
人间不见清凉事，犹向溪翁乞画屏。"
谁谓世途陵是谷，燕来还识旧巢泥。"
国界波穷处，乡心日出时。西风送君去，莫虑到家迟。"
莫夸恬淡胜荣禄，雁引行高未许闲。"
蝴蝶飞
腾腾战鼓正多事，须信明朝难重持。"
"临塘古庙一神仙，绣幌花容色俨然。为逐朝云来此地，
开怀江稻熟，寄信露橙香。郡阁清吟夜，寒星识望郎。"
自有不贪身内宝，玉人徒献外来珍。"
"避风善阐台，极目见藤越。悲哉古与今，依然烟与月。
"山前无数碧琅玕，一径清森五月寒。
遗编往简应飞去，散入祥云瑞日间。"
庖厨却得长兼味，三秀芝根五朮苗。
点绛唇·花信来时
旅退惭随众，孤飞怯向前。钓朋蓑叟在，药术衲僧传。
垂杨拂莲叶，返照媚渔舟。鉴貌还惆怅，难遮两鬓羞。"
绿柰攀宫艳，青梅弄岭珍。管纤银字咽，梭密锦书匀。
"一片无尘地，高连梦泽南。僧居跨鸟道，佛影照鱼潭。
披缁学佛应无分，鹤氅谈空亦不妨。"
"四序风光总是愁，鬓毛衰飒涕横流。
君王幸是中山后，建国如何号蜀都。"
"东南骑马出郊垧，回首寒烟隔郡城。清涧涨时翘鹭喜，
西江月·真觉赏瑞香二首
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水，黄菊开时独是花。
君王指点新丰树，几不亲留七宝鞭。"
岂虑星霜到鬓根。多少清风归此地，十年虚打五侯门。"
白波争起倒，青屿或沈浮。是际船中望，东南仞仞秋。"
"德星摇此夜，珥耳满重城。杳霭烟氛色，飘飖砧杵声。
"物候来相续，新蝉送晚莺。百年休倚赖，一梦甚分明。
眼昏多为夜抄书。雁惊风浦渔灯动，猿叫霜林橡实疏。
中山竹叶醅初发，多病那堪中十分。"
江神子·恨别
随梦入池塘，无心在金谷。青风自年年，吹遍天涯绿。
"可爱咸阳王主簿，穷经尽到昔贤心。登科未足酬多学，
"六月清凉绿树阴，小亭高卧涤烦襟。
公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔，养药堂深藓惹鞋。
当时便向乔家见，未敢将心在窈娘。
"汉亡金镜道将衰，便有奸臣竞佐时。专国只夸兄弟贵，
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老，太行千叠路难行。
任醉宾筵莫深隐，绮罗丝竹胜渔矶。"
贺新郎·同父见和再用韵答之
绣叠昏金色，罗揉损砑光。有时闲弄笔，亦画两鸳鸯。"
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得，青桑如盖瑞先符。
"到处人皆着战袍，麾旗风紧马蹄劳。黑山霜重弓添硬，
分明窗下闻裁翦，敲遍阑干唤不应。"
数朵殷红似春在，春愁特此系人肠。"
御路叠民冢，台基聚牧童。折碑犹有字，多记晋英雄。"
兰棹一移风雨急，流莺千万莫长啼。"
"莫悲建业荆榛满，昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好，
忆王孙·短长亭子短长桥
"所立共寒苦，平生同与游。相看临远水，独自上孤舟。
"自古东西路，舟车此地分。河声梁苑夜，草色楚田曛。
"时君过听委平衡，粉署华灯到晓明。开卷固难窥浩汗，
"官舍种莎僧对榻，生涯如在旧山贫。酒醒草檄闻残漏，
春暮日高帘半卷，落花和雨满中庭。"
"始怜春草细霏霏，不觉秋来绿渐稀。
敷溪秋雪岸，树谷夕阳钟。尽入新吟境，归朝兴莫慵。"
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影，马蹋浮云不见踪。
六么令·夷则宫七夕
匡政必能除苟媚，去邪当断勿狐疑。"
"八都词客漫喧然，谁解飞扬诰誓间。五色彩毫裁凤诏，
闻道复官翻涕泗，属车何在水茫茫。
"昔时亦云雨，今时亦云雨。自是荒淫多，梦得巫山女。
"二百年来事远闻，从龙谁解尽如云。
新文汉氏史，别墅谢公村。须到三征处，堂堂谒帝阍。"
殷勤为延款，偶尔得良会。春盘擘紫虾，冰鲤斫银鲙。
羲皇向上何人到，永日时时弄素琴。"